情景式讲演《彤笙彤语》-吴彤/欧阳娜娜
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彤笙彤语
讲演者：吴彤
《Going Home》
作词∶威廉·阿姆斯·费舍尔
作曲∶安东·德沃夏克
编曲∶Jeremy Kittel
翻译∶Keith Lipson 吴彤
笙/演唱：吴彤
大提琴：关正跃
中提琴：白明
黑管：赵卫
吉他：石磊
混音：付鹏
《承云》
作曲：吴彤
编曲：石磊 Kangding Ray
笙：吴彤
DJ：石磊
键盘：傅雷
混音：付鹏
《望春风》
作词：李临秋
作曲：邓雨贤
编曲：李勋
笙/演唱：吴彤
大提琴：欧阳娜娜
混音：付鹏
彤笙彤语
Part1、笙的历史
表演：《镜花⽔⽉-春》（吴彤⽼师吹着进场， 舞台站定再开始讲， 演奏时舞台上有⼀个键盘⼿配合)
讲述：
谢邀，我是吴彤。刚刚我为大家演奏的这⾸曲⼦叫做《春》，而它（举起手中的笙）就是我使用的乐器，也是今天的主角——笙。
「笙」这个物件对于很多人来说，可以说是有些陌生，我今儿就是要好好给各位介绍介绍它。因为它（举起笙）是世界上最早使用自由簧的乐器，因为它是世界上现存大多数簧片乐器的鼻祖，因为它是众多中国传统乐器中唯一能演奏出和音的乐器。我们老祖宗的历法，最初把冬⾄作为“正⽉”。十二个音律，对应⼗⼆个月。而笙对应的，就是正⽉，也就是「老大」。
“凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花”，这是朗士元笔下听邻家吹笙的场景。悠扬的笙歌总能带给人无尽的遐想，所谓“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，这件有着三千年历史的古民乐，不仅奏响和乐的乐音，更自带民族交流融合的属性。
大家都知道“滥竽充数”这个成语吧，战国时期，齐宣王尤其喜欢听吹竽，手下有300个善于吹竽的乐师，大家可以想象一下，在齐宣王的宫殿⾥，三百⼈同时吹奏，这规模，这⽓势，绝对是「前无古人后无来者」。为什么要说到这段历史呢，因为“竽”和笙有着密切的关系，竽有三十六根音管，而笙一般只有十几根，应该说竽就是大的笙。竽的吹奏主要使用在雅乐当中，而笙则适用于各种吹奏场合。到了宋代，竽消声匿迹，在教坊十三部中，只有笙色而无竽色。我们从这个典故中足以感受到「笙」这个乐器在当时的盛⾏程度。「2分钟」
笙的厉害之处还在于它是可以演奏多声部的和声乐器，能够调和不同乐器⾳⾊之间的个性，所以⽆论宫廷礼乐，还是民间戏曲，包括现在的民乐队，笙都牢牢占据着一席之地，不可替代。
笙以其古老的文化、奇妙的结构而独树一帜，在胡乐纷纷入华的时代，笙却展开了自己的西游之路，成为西乐中大部分簧片类乐器的祖先，18世纪时，我们的笙通过丝绸之路传到波斯，1777年法国传教士阿米奥又将它传到了欧洲。1780年，丹麦籍管风琴制造家柯斯尼克仿照笙的簧片原理，制造出了管风琴，莫扎特将改进后的管风琴称之为“人类最完善的乐器”，当所有人在庄严的教堂和音乐厅里被管风琴震撼时，有谁又能想到，「笙」正是缔造这些动人天籁的幕后英雄。1810年，法国乐器制造家格列尼叶受此启发，制造了风琴；1821年，德国人布希曼发明了口琴；1822年，他又发明了手风琴……
就是它『再次举起手里的笙』，一把小小的笙，默默地在世界乐器里打下了如此庞大的一片版图。正所谓，其行如风，翱翔万里，笙声不息。
Part2、我和笙
讲述：
我和笙缘分极深，五岁时就拿到了我人生中的第一攒笙——那是爷爷做的儿童笙，笙苗用湘妃竹，花纹素雅，非常精巧别致。以前父亲经常在家里教学生吹笙，我很好奇，便总在旁边看。这回我有了自己的小笙，心里别提多高兴了。虽然我才刚开始学笙，甚至还不能顺利吹奏音阶，但我总爱拿着它，像是最心爱的玩具。没想到拿着笙容易，这后面等着我的，却是一个漫长无比、痛苦无比的磨炼过程。
直到今年，我已经和笙结缘四十一个年头，对它的感情也是由恨到爱，慢慢变化着，时间久了，我觉得我已经完全离不开它了，它像是我的老师，教会我做人要遵循「和」「德」「清」「正」，它像是我的指南针，引导着我从小家走向国家，从国家走向世界。
丝绸之路乐团成立有20多年了，我们的演奏家来⾃⼏⼗个不同的国家，我们在一起相互学习不同风格的⾳乐。乐团里很多外国演奏家是第一次见到笙这件乐器，他们对它充满了好奇，每次我都会不厌其烦的把笙的来龙去脉、前生今世讲个透透彻彻，从他们的眼神里，我看到他们对「笙」的崇拜，对中国民乐的惊叹以及对中国文化的向往，这无疑给了我一个巨大的动力，我当时非常迫切的想做的一件事就是，把以「笙」为代表的中国民族音乐带到国际舞台，我觉得作为音乐人，弘扬中国传统文化是我们的责任和使命，我有足够的自信让全世界听见中国民乐的「笙」音，以此让他们感受到我们中国民族文化的魅力。
2010年，我和马友友以及丝绸之路乐团一起，获得了第 52 届格莱美最佳跨界古典专辑奖，成为中国首个获得格莱美的音乐人。时隔七年，在美国当地时间2017年2月12日晚第59届格莱美颁奖典礼现场,当西方的观众聚焦于阿黛尔和碧昂斯的天后之争时,而中国的观众也在期待着我和丝路乐团能否第二次问鼎格莱美，所幸，我们不负众望，最终凭借着最新专辑《歌咏乡愁》(Sing Me Home),获得了"最佳世界音乐专辑"奖，这是我们第二次获得格莱美奖｡「此处需要掌声」
格莱美的获奖，我觉得有两个非常重要的意义，第一是我们有足够的自信敢于做自己｡因为永远学习别人的美,永远美不过别人，所以我们必须挖掘出自己独特的美并且勇敢的展现出来,别人才会欣赏到你的美｡我们中国的传统文化蕴藏着很多人生智慧,我们音乐人要做的就是把我们的文化和智慧体现在音乐上和歌词中,创造具有中国特色的独一无二的美。
第二个意义就是我们作为音乐人会更加清晰地知道，在国际舞台上，我们是代表着中国的发声者，我们必须把具有中国特色的民族音乐传播到世界各地，让中国民族音乐一次又一次地回荡在世界各大音乐厅，这是需要每个音乐人付出足够的时间和精力去完成的，我相信这一天已经不远了。
接下来我将为⼤家演奏这张获奖专辑中的⼀⾸作品《回家》（Going home）的⽚段。
表演：《回家》
Part3、笙声不息
讲述：
格莱美是荣誉也是压力，因为我需要不断的创作出新的作品，但历史的沉淀、译谱的困难，还有整个音乐圈⽣态的改变，再加上笙⽬前留存的古曲很少，可以说现在的路比之前更难走了。不过，我反而更喜欢这样的挑战，重新去挖掘笙更深层的精神，用心去解读，用音乐去表现，我觉得这对创作者来说应该是件很享受的事情。
近⼏年，在我⾃⼰有限的精⼒和能⼒下，我陆续创作了⼀些笙的跨界作品，例如笙与钢琴，与摇滚乐，与电⾳……现在看来还都算是比较成功的，这也再一次证明笙的可塑性和融合性真的是难能可贵。
我所有这些尝试和努力，其实都是希望为蕴含在笙的骨子里的古人想要传达的精神，找到⼀种现代的表达⽅式。我所理解的跨界，并不是两种东西的表⾯结合，⽽是在看似截然不同⾳乐风格中，找到它们本质的共性，然后⽤⾳乐将他们合二为一。
这⼏年我一遍一遍的开始重新解读笙的历史和精神，在这个过程中，我意外地在笙的上古之美中，找到了属于“未来”的声⾳。这事非常耐⼈寻味，也许冥冥之中老祖先在⿎励我们，继续不断地挖掘我们优秀的传统⽂化。当你不断往回寻找的时候，或许恰恰遇到了更加广阔的未来。
今年我刚刚发了⼀张笙的专辑，其中有⼀⾸作品叫《⼤道⾏》，是将古笙和电⾳的Mix在了一起。接下来我想和我的朋友⽯磊、傅雷为⼤家演奏这⾸《⼤道⾏》的⽚段，谢谢大家！
表演：《承云》（需要配乐⼿：键盘+DJ）
Part4、与主持⼈交流
娜娜：《望春风》在我⼼⾥⼀直是最经典⾳乐之⼀，对我在⾳乐创作⽅⾯有着⾮常⼤的影响。之前看到过吴彤⽼师和马友友⽼师⼀起在中国台湾演奏这⾸曲⼦，⾮常憧憬有⼀天也能够和⽼师合作。今天我带着⼼愿站在这个舞台上，不知是否有幸能与吴彤⽼师⼀起演奏呢， 吴彤⽼师可以吗？
吴彤：很荣幸能和娜娜⽼师⼀起合作这⾸作品。
表演：《望春风》（吴彤和欧阳娜娜合作）
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（2021-01-29）