Impromptu No. 4 in C-Sharp Minor, Op. 66, "Fantaisie-Impromptu" (升C小调第4号即兴曲，作品66 “幻想即兴曲”)-李云迪
歌手 : 李云迪
语种 : 纯音乐
时长 : 04:59
肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“浪漫主义的钢琴诗人”。升C小调《幻想即兴曲》这首在巴黎的全盛时期（1832年～1845年）的作品代表着浪漫主义音乐家肖邦音乐的奔涌与细腻。强烈的戏剧性和优美的抒情性，在他的作品中是对立而统一的。如果单单是轻狂意气的奔腾流转，就会失之轻浮，没有了细细品尝的深邃。单单是严谨细致的推敲雕琢，则会落入沉重，没有了飞扬跳脱的幻彩。肖邦以其神奇的才华，举重若轻，又举轻若重，将两者自然地融合为一体。丝毫看不出一点人工雕刻的痕迹。所以，每听一次，每个音符、每个小节都会有着不同的变幻组合，就好像五彩的梦境一般交错叠加，同时十分有序的排列着。所以肖邦不愧是浪漫时期的杰出代表。
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TXT Impromptu No. 4 in C-Sharp Minor, Op. 66, "Fantaisie-Impromptu" (升C小调第4号即兴曲，作品66 “幻想即兴曲”)-李云迪 文本歌词
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Impromptu No. 4 in C-Sharp Minor, Op. 66, "Fantaisie-Impromptu" (升C小调第4号即兴曲，作品66 “幻想即兴曲”)-李云迪的精彩乐评
不得不说，李云迪技术是有的，但弹琴真是没有感情表达。这首即兴幻想曲，给人感觉就是没有节奏，过于一板一眼按照谱子来，在打动人心的浪漫激情方面远不如霍洛维茨的版本好，霍洛维茨的演奏那真是给我一种“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”的感受
我觉得他对肖邦的理解内化得真的很到位 并不一定要外露的表达
不得不说每一位钢琴家都是乐曲的二次创作者 他们弹同一首曲目往往融入了自己对乐曲的理解和当时的情感发挥 李云迪的每次演奏也不尽相同 这就是钢琴表演的魅力吧！喜欢这里的李云迪
13-16小节（#5-#4-#3-#4，#1-#2-3-#5；#5-#4-#3-#4，#3-#4-6-#5），把主旋律（即重音）放在第一个音；17-20小节和前面四小节是同样的音，只是把强音改放在第二个音，让主旋律听起来像是高八度，还外加了拍子些微延后的美感。
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（2001-01-01）